El lío continúa: Quiero publicar

Ya expliqué en mi primera entrada de esta categoría cómo me metí en este lío de autopublicar mi primera novela. Fue un proceso de cinco fases que empezaron pronto en mi vida.

Lo siguiente no fue una fase, sino una decisión.

Con mi manuscrito terminado y validado por las amigas (ejem), me desperté una mañana (yo me despierto con el primer café, por tanto serían las 11) preguntándome si alguien más lo validaría. Una editorial, por ejemplo… Así que cuando volví a casa dediqué un tiempo a navegar por Internet en busca de una editorial con la que convertir ese manuscrito en un buen montón de páginas entre tapas blandas. Sinceramente, hay tanta información disponible en la red que, en lugar de ayudar, confunde. Al menos yo lo viví así. Tanto blog, tanto tutorial, tanta opinión… Quise poner un poco de orden en todo aquello sacando algunas conclusiones. A saber:

• ¿Editorial tradicional o autopublicación? A tod@s l@s que escribimos nos encantaría ver el logo de Planeta o Alfaguara en nuestra novela, supongo. Pero, por lo que pude leer: 1) las editoriales tradicionales no suelen recibir manuscritos de más de 100.000 palabras, y el mío superaba las 200.000; 2) tampoco suelen invertir ya en noveles como yo. De ahí que las llamadas editoriales de autopublicación hayan proliferado como setas en suelo húmedo. Y por eso opté, por la autopublicación a través de una editorial.
• ¿Cómo elegir? Pues qué difícil, porque hay un millón y porque todas son líderes del mercado (presentación en página web dixit). En estas condiciones, miré dos cosas: presupuesto y gestión de derechos. Voy con el presupuesto. Obviamente, tengo claro que nadie trabaja por amor al arte, por tanto pagar hay que pagar; pero sin arruinarse, a ser posible, por lo que antes de enviar el manuscrito hice muchos cálculos de costes. En base a esto, elegí dos editoriales y mandé el manuscrito a través de sus webs respectivas. Un tiempo después, ambas me comunicaron que era interesante, y me mandaron un contrato de autopublicación. Me hizo mucha ilusión, la verdad.
• ¿Cuál elegir? Los contratos hay que leerlos siempre muy bien. Los dineros eran similares, así que había que fijarse en otros detalles. Las cláusulas estaban todas claras, pero había una diferencia concreta que pasó a ser la más importante. La primera editorial que respondió pedía la cesión de los derechos y me aseguraba un porcentaje de las ventas. La segunda, en cambio, hacía las gestiones de promoción y distribución sin cesión de derechos. Hablé por teléfono por ambas para aclarar el proceso de corrección, maquetación, etc. Los agentes de ventas me dieron bastante tranquilidad, ambos dos. Yo me puse a pensar en cuanto esfuerzo había esta novela, en la serie completa. Y no me pareció bien ceder los derechos de un trabajo que había comenzado en 2016, cuando estábamos en 2019 y todavía tenía que finalizar la escritura del resto de libros de la serie. Así que firmé con la segunda.
• ¿Cómo fue el proceso de autopublicación? Largo. Me pidieron de nuevo el manuscrito. Sobre él, primero realizaron una corrección que acabó siendo un partido de tenis (te mando, me mandas, te mando, me mandas); luego, la maquetación, otro partido de tenis; al mismo tiempo, el diseño de la portada, para el que tenía que elegir tres imágenes de un banco de imagen (!); además, el vídeobook, para el que me pidieron una sinopsis del libro que sonaría de fondo en el vídeo (alguien la leería en voz alta)… En medio del proceso de maquetación, decidí cancelar el contrato. ¿Por qué? Ahora lo cuento.
• ¿Por qué no voy a publicar con ellos? Así es, después de un año de trabajo con esta editorial, no estaba nada satisfecha con el resultado que veía. Me daba la sensación de que era la novela de otra persona. Las razones son varias. Lo primero que me chocó fue la primera versión de la corrección que me mandaron. Rursus Humanitas transcurre en tres mundos distintos (el mundo consciente, el espiritual y el onírico), y cada uno tiene su propio lenguaje. Las opciones que vi disponibles para representar distintos lenguajes sobre el papel son tipos de letra, sus formatos (negritas, cursivas, etc.), y los colores. Yo escribí y escribo con tres tipos de letra, uno para cada mundo. Cuando recibí la corrección, los formatos habían desaparecido y todo era Times New Roman. Habían modificado además otro montón de cosas. Básicamente, el manuscrito estaba destrozado. Luego se recuperó, claro, pero el disgusto que pasé no me lo quita nadie. Sucedió algo similar, aunque menos grave, con la maquetación (imágenes y tablas movidas, en fin…). El diseño de la portada tampoco me satisfizo, me pareció pobre ofrecer un banco de imágenes (eso ya lo sé hacer yo misma), y lo que encontré no representaba realmente mi idea… La cuestión es que se me juntaron todas estas cosas, y creí que lo mejor era ponerle fin. El nombre de la editorial no lo voy a decir, porque hay mucha gente que ha publicado con ellos y le ha ido muy bien. Supongo que es cuestión de suerte.
• ¿Por qué no busqué otra editorial? No me lo planteé en ningún momento, la verdad. Meditándolo, las novelas de Rursus me han salido complejas, porque yo he querido que así sea. Hay muchos pequeños detalles a tener en cuenta, aparte de los formatos que ya he explicado. Me da la sensación, siempre según mi experiencia, que las editoriales de autopublicación trabajan en serie. Creo que el manuscrito de una novela no se puede corregir como se haría con un texto en el colegio. Hay que entender la historia, los personajes, porqué se expresan así, porqué se usa un formato u otro. Yo no encontré eso y por eso me atreví a editar por mi cuenta.

Por supuesto, el lío continua.